ブラームス／ピアノ協奏曲第2番変ロ長調作品83　

ブラームス　ピアノ協奏曲第2番変ロ長調作品83

ブラームス（1833-1897）の作曲した　ピアノ協奏曲は2曲。ブラームスは、卓越したピアニストであり　ピアノソナタは20代に集中している。
シューマンの音楽評論での紹介で注目されることとなった。ピアノ協奏曲第1番ニ短調（1857）は、満を持して発表されるはずであった。
ブラームスとしては、2台のピアノのためのソナタとしていたものを「交響曲」へ変更、さらに変更し最終的にピアノ協奏曲第1番作品15に落ち着いたのである。
セレナード第1番作品11（1857）などの管弦作品でオーケストレーション力をつけた。

ピアノ協奏曲第2番変ロ長調（1881）は　交響曲第2番　ヴァイオリン協奏曲　と同じ頃につくられた傑作である。
私の中では　好きな曲のひとつであり　特に第3楽章が美しい。実は、この協奏曲は長大で　第2楽章　スケルツォが後に挿入されることになったのだが
ブラームスは　力説した。この曲が3楽章だと「対照的にならないので　第2楽章が必要だ。」それも　謙虚に「小さなスケルツォ」だと言っているが
10分近くある。シンフォニックな作品となった。ピアノがメインというより　オーケストラとピアノが協奏していて　さらに　チェロやホルンが協奏するイメージである。

第1楽章　変ロ長調　4分の4　ホルンの牧歌的な主題にピアノが応じる。それと対照的なアパッショナートのラプソディ（７分０２秒）に注目。力強くオクターブも幅が広く　演奏が難しい。

やわらかい管楽の響き。

ラプソディのところが　ブラームスらしい。低音部から高音部まで早いパッセージで終わる。

第2楽章　スケルツォニ短調　4分の3拍子　スキップのようで機敏に躍動するが
爆発的にシンフォニックな部分がある。最後は、低音部から高音部まで一気に駆け上がりホルンの一撃で曲を閉じる。
そう、この楽章がなければ　この曲は成り立たなかった。

ホルンやヴァイオリンの強奏など　ドラマティックに引き立てる。

スケルツォの主題が再現部で増幅される（２４分１９秒）激しさのあらわれ。

爆発的なラプソディで終わる。

第3楽章　アンダンテ　変ロ長調　4分の6　バラードのよう。弦楽の穏やかな響きには、コントラバスの支えと、オーボエソロとチェロソロの掛け合いが見事に調和し、ピアノの導入を待つ。追いかける動機（B♭-G-E♭-C　A-F-D-B♭）は　ブラームスらしい。これは　交響曲第1番フィナーレでも使われていたが　ここでも使用された。
交響曲第4番でも使われている。ピアノソロは最初、光輝くようだったが曇っていき短調（アパッショナート）となる。
「哀しみ」で心が破けてしまったのかもしれない。アガーテ、ヘルツォーゲンベルク夫人、クララ・シューマン、ユーリエ・・・ブラームスは諦観したのだろうか。

へ短調の和音の終わりからロ短調へ向かうところが、底に沈んだ最も哀しい「音」。
徐々に氷解してゆく・・・長調になるが、哀しみはぬぐい切れておらず、ため息のような音が続く。

再現部のロ長調ではじめて元に戻った気がする。
白眉はチェロソロの下降とピアノのアルペジオが最も美しい場面で、これまでの事（恋）を振り返り懐かしむ。
私は、チェロソロがブラームスでピアノがクララではと思う。この楽章、ホルンの響きが情緒的で重要な役割をしている。